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    那个是旧的吧... NBS有更新一次了的
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    以上是由“女性动作男性化”这个问题引出的一番议论。这种批评虽然是我所耳闻的少数意见,却反映了当前对古典舞的一种审美习尚。说穿来,是认为《铜雀伎》离戏曲舞蹈那种女性美远了点。而我的苦恼恰是由于现在古典舞训练体系所造就的艺术素质和能力不能适应我的要求,使得《铜雀伎》的女性仍然不能彻底放开裹着的脚和束缚着的心灵,体现出我心中的汉味。譬如重心倾斜,走向的突变,必须具有速度才能完成的。在流动过程中的造型,以及顿挫有致的动作棱角,缓慢动作的弹性、力度,节奏的突然变化,以及扑拙的味道、情态,而特别是狂放、坦荡的胸怀,几乎都有难以切合的距离。我不能否认《铜雀伎》是我的作品,而现在舞台上的《铜雀伎》却令我感到沮丧,其所以似是而非,并不仅是当前体制造成的办事难,主要是《铜雀伎》不符合当前训练的规范,不合时俗,因此只能是哑巴吃黄连,有苦无法说。   七、结束语   我还有一点自知之明,还没有糊涂到稍闻颂声就头脑升温,飘飘然认为《铜雀伎》已是成功之作。同时也不敢窃众人之力为已有,《铜雀伎》从剧本酝酿到这次进入艺术节,不仅得到了许多朋友、同志、同行的鼓励和支持,并且是整体剧组共同努力才得以完成,特别是歌剧院汪曙云、乔羽、何其融、李百成、宋世水和兰珩、季锦武等做领导工作的同志,冒着风险,投入财力人力,几年中坚持不渝的支持我这种难以预计有无保险系数的实验,我十分感激。否则,纵有满腔热血又何处拼搏?至于和我一起摸爬滚打的助手和演员们就不一一提名致谢了。   一部大型舞剧一两个回合就成精品,在别人可以,我是做不到的。目前的一稿,如何再加精炼,使结构更为清晰顺畅,做到每个情节的选择安排都具有深化主题的典型意义和时代特征,不是仅靠苦思冥想所能奏效,还有待于进一步学习历史,分析社会,琢磨那时候的生活,深入人物的内心世界。在人物塑造上也存在许多缺陷,特别是曹氏父子的气度、形象仍显浮浅、直白、简单,怎么充分运用有限的篇幅,从一个侧面去勾画历史名人,使人相信他们的行为既合乎历史逻辑又有活生生的个性,且又是舞剧的表现方法,依然是提高《铜雀伎》艺术水平的重要环节。在表现方法上,我贫于巧思、奇策,也没把精力放在这方面,然而这是不是陈旧,我只能保留自己的看法,我不想藉助于光、色、物和空间结构的奇巧变化争取看客的赞赏,还是想从文化基调和语言形态上坚持自己的特色。编舞剧最见功力的人物独白对话——独舞、双人舞还是此剧的薄弱之处,也是民族舞剧创作中的一道难关。然而我宁愿背上这个缺陷从长揣摩,也不想走“结合”之路。然而终有一天能有所“悟”,“悟”则求之于未见,摹仿他人自然也要花气力、动脑筋,不过终究有章可循,我,还是走难走的路!   (本文责任编辑 冯双白)
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    就是,还有那粉粉兔那么小,弄东西想压S它啊?
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    告诉你鬼泣很累!没毅力还是放弃吧!
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    同SKY的说法 ~
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    [贰] 攘夷战争结束那天,坂本一转眼就不见了踪影,假发婆婆妈妈地跟许多人一一道别,台词千篇一律地是“我们将在日本崭新的明天再相见。”早餐时银时挖着鼻孔任视线自由地游移,最后停在了高杉左眼的绷带上。 “以后就得总这样了么?” “又不影响日常生活。” “不不,我是在说,”银时孜孜有声地啜着味噌汤,“你不打算装个义眼什么的么,那个现在很流行。”骗你的,即使你现在很受女孩子欢迎,但如果把你改造成奥贝斯坦那种类型的话亲近你的也只有流浪狗了呦。 “我现在随便砍断你的哪只胳膊之后介绍给你一位很有名的义肢械师吧,可以给你打七折。” 银时看了一眼正襟危坐在小方桌前、双手持笃念着“我要开动了”的高杉,很难确定他刚才的话不是在开玩笑,于是只好笨拙地轻打了声口哨。 再然后新时代开启,旧时代终幕,从前的战友纷纷理所当然地退出了自己如今的生命,高杉站在空无一人的庭院里用木屐踢了踢被烧得焦黑的木桩,没有被绷带遮住的那只右眼微微眯了一下,是不是就得这样了。 是不是也只能这样了?
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    那是因为久保哥弄了个神牧
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    3000=3*1000 2000=2*1000 1000=1*1000
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    你天天耍游戏,谁嫁你啊。
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